第112章

    瑟若原想以外间惊涛骇浪、祁卿事忙为由替她婉拒，却见祁韫含笑轻轻眨眼，显然是因舍不得她，什么事都愿意做。
    好在林璠起居规律，事务分明，骑射五日一次，一次不过半个时辰。瑟若本不喜马场气味，多时未曾亲至，今日难得与弟弟和心上人同行，也还是戴着丝帕掩鼻而行。
    祁韫骑术本就极佳，换了骑装翻身上马，进退如风。既能控缰急驰、转折回旋，又能轻巧翻身击球，与林璠你来我往，策槊击地，马蹄飞尘。球走如电，鞭影如线，两人笑语不断，竟把场上那片阳光也照得格外明亮。
    瑟若坐在场边凉亭中，看她纵马驰骋，动作潇洒，神情专注，连睫羽在阳光下都熠熠生辉。她本不喜马球这等激烈粗鄙活动，此时却只觉目不暇接，心中升起一股悄然的欢喜：原来她所爱之人，的确这般出众，叫人如何不喜欢呢？
    祁韫似有所觉，频频回首，不是为炫耀风姿，只恨瑟若丝帕遮面，看不清她面目神情。那缎面帕子轻轻一拂，竟似隔断了整个人间风月。
    骑射时间结束，祁韫再无理由停留，回瑶光殿后恋恋不舍地向瑟若叩拜罢，仍是百般不愿离去。瑟若却神秘一笑，说：“五月六日，咱们出宫玩，好不好？”
    她还是头一次当面提出下次邀约，且详细到日期，叫祁韫喜得不由自主上前，轻轻握住她的手。想了想，还是问：“是要去祭拜恩师么？”
    瑟若点头，眼中笑意更浓，神秘地说：“这次轮到你陪我吃寿面啦！给你留了十天选礼物，不算为难吧？”
    原来这是她的生辰。祁韫是第一次得知心上人生日将至，像春风吹进心湖，欢喜涌得不知如何安放。
    她还想再上前捉她的手，却被瑟若一笑将手背在身后，轻快逃回内室，只留一串笑声，似风穿树梢，又如梅雨前夜一声雀跃，轻盈得叫人不忍追上。
    第106章 人物注（一）祁韫“韫玉山辉”[番外]
    祁韫是我第一个真正意义上“创造”出来的人物。
    写作让人着迷之处，就在于一旦沉入文字构造的世界，作家就可以成为造物主。我无法代言他人，只能说自己这个“造物主”创造人物的唯一手段，就是完全共情和代入，也即福楼拜说的“包法利夫人就是我”，其实《包法利夫人》整本书里的每个人物都是他。
    类似的，祁韫、瑟若、蘅烟、流昭、晚意、云栊，甚至反派如梁述都包含了极大比例的我的碎片，只是将我性格、爱好、经历的某个侧面加以变形光大罢了。祁元茂、承涟这样悟透一切、代表“天道”者，其淡至无情的性格更是和我在生活中的表现非常近似。就连在“开海”单元只出现过一次的配角寡妇凌香，换位思考，我的行为将和她完全一致。
    那么，为什么说祁韫是我的“创造”呢？她当然拥有我的t女主一贯的特质：智识非凡、文质彬彬、强力而不粗野、文艺品味绝佳，气质刚柔并济而偏“刚”，这些源自我摹写的现实原型，是我钟爱的特质，也因此几乎是我每一作t子配方里的常量，至于做出差异化就看那一点点足以引起质变的变量了。
    但祁韫确实与她的“姐姐”们都共用的现实原型非常不同，许多行为原型“本尊”都无法理解，更做不出来。例如，“本尊”说她不会让女性当众丢面子，那太不绅士，祁韫在晚意生辰就偏要这么做。“本尊”也没有她在情感上的敏感、回避、怯懦，更没有发展出在亲情、友情、爱情上都苦哈哈自己扛还抗拒亲密接触的“别扭”性格。
    为什么会这样？因为祁韫就是翻版的林黛玉，是一个永远寄人篱下、小小年纪就视天地如逆旅的人。
    虽然她是本作绝对一番女主，戏份可能是瑟若的四五倍，但她的人生经历通过碎片化方式交代，反而不如瑟若的经历在前20章就完整清晰。遇见瑟若前，大致有以下几个重要节点：
    七岁前，疏影楼生活：和母亲、晚意相依为命，再有就是和云栊、连玦算是朋友。没有自己的房间，只能睡在母亲房中（可以想象在青楼会看见、经历什么），或被其他娘子罚住马棚柴房。需要忍受担水烧灶、倒溺桶等对于小孩来说吃力的体力活。母亲遭人嫉妒，自己差点遭客人侵犯。频繁跟小孩打架，也建立起市井孩童的网络。【第11章晚意回忆、第32章云栊回忆、第33、36章祁韫回忆】
    七岁当年，回归祁家，母亲去世：母亲病重，祁韫以7岁智力和行动力就完成情报搜集和行动策划，执行则有连玦帮忙，引起祁元白注意，母亲得到医治，她以宗子身份回归家族。俞夫人作梗，蘅烟只能居外宅，最终病逝。【第11章晚意回忆、第68章祁元白回忆】
    这一段值得多加分析。从第68章祁元白的视角看，是这样的：
    “所以，多年之后，他在别的女人阁中见到那个孩童，那与蘅烟别无二致的眉眼泛着冷冽聪慧的光，却又低眉敛首，只在被阁中娘子发现是生人、纠缠厮打之间，不经意掉出他赠予蘅烟的玉佩。”
    “那孩子被人揪打得脸都肿起，目光却只死死盯着他，似哀求却又不像，仿佛只倔强地等他给一个回答，又或是许给他一个他自己都不敢幻想的美梦。”
    这一段已为祁韫幼年形态进行了定格侧写：眉眼、气质、天赋都像蘅烟，“冷冽聪慧”而藏锋迂回。她没有直接扑上去撒娇卖萌喊爸爸（其实从阿宁的“小技巧”来看这一招就够了，笑死），而是装作无意掉出玉佩，让祁元白主动发现、自己在心中相认，从而达到最震撼、最扎心、看起来她也最无功利心的结局。这不是普通7岁小孩的智商情商，所以晚意评价：那时就该知她不是池中物。
    这一个小场景也道出祁韫人生“苦难”的基调，认父都这么坎坷，要挨一顿打（当然也是她故意为了加剧祁元白愧疚感的“小技巧”）。但她自己怎么记得这件事的呢？在第54章本人回忆：“当年祁韫才七岁，便能寻得祁元白踪迹，并尾随月余，全赖她定计、连玦出力。可以说，是他亲手将她送回祁家。”没有情绪，只有事实，不计自己的苦难，只记旁人恩情：“是他亲手将她送回祁家。”
    这个重要事件也奠定了祁韫一生“回避型”亲密关系人格的悲剧根源。她已拼尽全力，仍没有完成拯救母亲的最终目标，母亲还是永远离开了她的世界。以隔壁魏青冥作对比，同样是7岁灭门，往后的人生却是一个逻辑：我足够强力，就能夺来一切；我足够强力，就可碾碎一切，包括仇人。她失去父母，不是因自己过错，更没有经历“竭尽全力却仍失去心爱之人”。
    这一“回避型”和亲密关系的“习得性无助”，在进入祁家后进一步加剧：
    七至十一岁，在祁家与兄嫂生活：起初被俞夫人折磨，住在偏僻小院，只有一老仆照顾，饮食用度下仆不如。祁元白因心结不愿相助，祁韬暗地接济，直到谢婉华忍无可忍出手，将发烧到昏迷的祁韫带回，从此在兄嫂处抚养。本该有治愈人格的机会，却在十一岁时，俞夫人向祁元白揭发她真身，被祁元白赶到江南自生自灭。【第25、36章祁韫回忆、第53章谢婉华回忆】
    这是祁韫“寄人篱下”的第二段生活，如果说之前在疏影楼虽下贱但好歹有属于自己的天然亲情归属，那么兄嫂对于祁韫来说无异于机械降神，一切都是偶然的，是沉甸甸的“救命之恩”。谢婉华为此承担了多大舆论压力（虽然姐根本不鸟你们一点），祁韫不可能不知道。更何况最后她带着被俞夫人“拧着耳朵、撕开外衣”这样的奇耻大辱离开，这就构成了她回避型人格的第二个悲剧根源：我的存在会带来不幸，我若被爱，爱我的人会受伤，会因不可抗的外力离开我，我更会在失去中再度受伤。
    十一岁至十七岁，江南祁家生活：在祁元茂有意培养、祁承涟指导下学习经商，刻苦追赶，成为进化完全体。返北京至少三次：十二岁赎千千、十四岁买独幽馆，十五岁开始和晚意假扮情侣。【第25、61章祁韫回忆、第67章千千回忆、第32章云栊回忆】
    可能有读者会说，祁二狗不是有很多人爱吗？你看茂叔和涟淙对她多好。我们来看看林黛玉会怎么想。第69章祁元茂视角，看祁韫在江南祁家的生活状态是这样的：
    “祁元茂见她一身云锦暗纹墨玉长袍，外罩及膝宽袖的深鸢尾紫夹狐绒小袍，无一不是七成新，既适家常，又宜出门理事。那狐绒小袍还是两三年前的旧物，乃祁元茂夫人亲手所制，她在江南时便常穿，竟千里带至京中，可见念旧之深。”
    “一瞬之间，祁元茂仿佛又回到金陵旧宅，看着那个只及腰高的瘦小孩子，一路长至如今不过矮他半头，七尺二寸有余的个子，放在男子中也算修长挺拔，不禁暗叹，连这副身量也像是天命所归的征兆。”
    “他仿佛又见她披着这件鸢紫小袍，灯下蹙眉，与承涟为区区几千两银利争辩不休；或是在家宴之中，众人赋诗赌酒、嬉笑喧哗，她却独自安坐一隅，淡淡含笑，似看着另一个世界。”